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2018-10-18 11:54 来源:消费日报网

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路透社的报道援引专家的话指出,这次机构改革适应了市场经济发展和宏观调控管理的要求,最大的变化在于政府的重复职能得到归并和统一。

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  因为,就当下中国经济面临的诸多风险而言,其实都是早已存在但又因为有些人一直侥幸这些风险不会最终爆发而一再视而不见,即渥克所讲的“灰犀牛”,而不是塔勒布所提出的“黑天鹅”。这类言论不绝于耳,有媒体甚至将其总结为“2018年刚过两个月,西方就给中国扣上了四顶高帽”。

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  以下为原文:未来需要管控货币总量,也需关注居民加杠杆速度我国加杠杆、去杠杆的历史周期大致为:2000年至2003年加杠杆;2004年至2008年则一直是去杠杆,最典型的就是2008年第三季度的加息,提高存款准备金的力度非常大;2009年为了应对危机,货币政策调整及转换力度很大;而从2009年至2012年,为了对抗危机又加了一些杠杆,此后则是被动加杠杆,或者说受惯性影响。

  哈萨克斯坦《哈萨克斯坦实业报》总编辑谢利克·科尔容巴耶夫认为,建设中国特色社会主义就是中国共产党在长期执政过程中摸索出来的发展道路,这条道路符合中国国情。

  他向记者说:“你们知道,普京表示,介入军备竞赛不是好事。神秘的克格勃曾有一张照片引发媒体的热议。

  

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浅议《二〇一八中国戏曲大会》:原来姹紫嫣红开遍

另外留学生在日本,可以通过合法打工获得许多的工作机会,甚至为未来的工作积累经验。

作者:刘连群

2018-10-1808:22

来源:光明日报

  原标题:原来姹紫嫣红开遍

  《中国戏曲大会》现场,粤剧《白蛇传·情》片段

  中央电视台制作的《2018中国戏曲大会》,在国庆节日期间和观众见面了。

  以“大会”的形式传播戏曲,是在弘扬中华优秀传统文化、振兴戏曲艺术的新时代背景下,电视与戏曲艺术相结合的又一创新之举,从2017年首季推出以来,深受广大观众的关注和欢迎。我先后两次参加节目的录制,感同身受,不仅再度领略了戏曲艺术的博大精深、绚丽多姿的无穷魅力,而且深为现场的观众面之广、热情之高、戏曲知识之丰富而感动,从中感受到戏曲深厚的群众基础和强劲的生命活力。

  主持人的“大会”开场白说道:“讲好中国故事,展示传统文化,普及戏曲知识,传承华夏文明。”这四句话高度集中和概括了“大会”的宗旨、任务和意义。戏曲从形成之日起,就是中国故事的重要载体,千百年来,有声有色地演绎着从古至今中国人的悲欢离合、追求与奋争,寄寓着我们这个古老民族的生存智慧、道德理想和价值准则,同时作为世界戏剧史上独一无二的民族戏剧样式,独特而悠长的审美意蕴及其在社会生活中的广泛传播和普及,成了传承华夏文明不可缺失的方式和途径。

  《2018中国戏曲大会》保持和延续了首季富有成效的形式和做法,充分发挥戏曲积淀丰厚、以视听怡人的舞台艺术优势,以传播和普及戏曲知识为主线,通过竞猜打擂营造悬念,穿插专家点评,辅以现场表演和文物、图像展示,构成兼具知识性、观赏性和趣味性并富于亲和力的整体效果,力求全面而生动地展现戏曲艺术的多姿多彩和文化蕴含。在此基础上,《2018中国戏曲大会》的内容和形式又有所丰富,有所创新。

  最为突出的是对内容广度和深度的进一步开掘。中国戏曲的一大特点是多剧种群芳竞放的大花园,各具鲜明的地方特色和风韵,本季“大会”既有人们熟悉的京剧、昆曲、豫剧、越剧、评剧、黄梅戏等,又有过去较少看到的彩调剧、苏剧、傣剧、藏戏、甬剧、保定新颖调、白剧等剧种,瓯剧等还进行了现场表演,七场节目涵盖了我国28个地区的54个剧种,引起了海内外观众的浓厚兴趣,对中华戏曲之博大增添了更为深切的感受。

  在剧目上,继续深入解读传统经典名剧,从一般性舞台常识进而到戏与时代背景、戏与古典文学名著、戏与古代诗词歌赋、戏与传统民风习俗、戏与剧作家的关联等,普及名剧背后的历史和文化知识,体现了经典剧目与中华传统文化血脉相通的深厚底蕴。与此同时,重点介绍了党的十八大以来创作的新剧目,讴歌革命英雄主义和模范先进事迹的优秀作品,如京剧《狼牙山五壮士》、评剧《母亲》、沪剧《挑山女人》、芗剧《谷文昌》、吉剧《黄大年》、秦腔《柳河湾的新娘》等,以强烈的时代感展示了戏曲舞台的新成果、新风貌。

  还有一个重要方面,对首季“大会”反映过的国家扶持的重点文化工程,如“戏曲像音像”、京剧电影工程等,也介绍了新的进度和所取得的成效。

  形式上的创新,主要在让现场活起来、动起来上下功夫。文物展示是“大会”的一大亮点,如何不停留在静态欣赏,关键是讲好背后鲜活的故事。如第一场亮相的戏服“八仙衣”,出自清宫昇平署,一套八件,全部彩色刺绣,金线缝制,每件还绣有所饰仙子的小像,做工极为华丽、精美。通过讲述得知,仙衣当年是京剧大师尚小云购下的,1936年天津中国大戏院兴建,尚小云先生作为股东之一慨然捐赠,寄托了老一辈艺术家对京剧事业发展的一腔热忱。还有后来展示的名净裘盛戎、方荣翔师徒先后穿过的包拯的黑蟒,20世纪80年代,方荣翔先生穿着它在香港演出,临场心脏病严重发作,回到后台倒下,又强忍病痛起来,重新登台坚持把戏演完,被观众赞誉为“不倒的包龙图”。正是这些艺术家“戏比天大”的感人故事,使文物永葆着生命的温度,依然“活”在人们心里。

  让现场动起来,除去专业人员和业余选手的演唱之外,还在竞答的题型设计上别具新意,如图像题,事先在人物脸谱上留白,由选手填补缺少的线条、色彩,为剧中人物选配相应的盔帽、服饰等。基于戏曲“以歌舞演故事”的艺术特征,演唱与音乐、伴奏的密切关系,本季“大会”增强了伴奏和音乐曲牌的内容,并且吸收选手演奏乐器,既展示了才艺,又活跃了现场气氛。

  “大会”的另一引人注目的创新举措,是增设“融媒体互动观察区”,来自全国多地的广播主持人和戏曲名家共聚一堂,与选手对话、交流,与线下观众实时互动,发挥了视、听多面的传播性。有的媒体朋友还应选手盛情邀请,临场高歌一曲名剧名段,为“大会”助兴,使现场再起高潮。

  《中国戏曲大会》是戏曲艺术的盛会,也是多方共同打造的别开生面的戏曲大讲堂、大舞台。与“会”者不分各行各业、海内海外,老、中、青、少、幼五代同堂,充分说明人民大众需要戏曲,戏曲也需要千万知音。新时代赋予了戏曲艺术振兴的良好机遇,戏曲人坚持扎根人民,面向大众,乘势而进,奋发努力,一定会在传承和发展中不断取得新的可喜成效。

  衷心希望《中国戏曲大会》越办越好,戏曲艺术迎来“好景艳阳天,万紫千红尽开遍”!

  (作者:刘连群,系天津市戏剧家协会副主席)

(责任编辑:李莉)

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